Есть карты Бацзы, которые хочется разбирать по элементам: вот здесь деньги, здесь отношения, здесь карьера.
А есть карты, на которые смотришь — и восхищаешься. И чем больше восхищаешься, тем больше хочется просто зависнуть в этом пространстве иероглифов, любоваться, разглядывать и с наслаждением открывать новые грани и новые тайные уголки этой странной, но безумно притягательной Вселенной.
Карта Теодора Курентзиса для меня именно такая.
И один из главных вопросов этой карты даже не в том, почему он стал успешным.
Гораздо интереснее другое: почему у него не было шансов стать как все?
Почему ему недостаточно было просто быть хорошим дирижёром, хорошо исполнять классику, получать аплодисменты и занимать достойное место среди других талантливых музыкантов?
Почему ему понадобилось создать вокруг себя отдельный мир — со своей эстетикой, философией, ритуалами и совершенно особенным способом проживать музыку?
И самое удивительное — всё это можно увидеть в его Бацзы.
Давайте посмотрим, в чем же секреты этой карты.
Движущая сила Бацзы Теодора Курентзиса — люди.
Это главный элемент его карты, который ко всему прочему дает ему силу и опору.
Именно за счет людей эта карта растет и получает успех.
Посмотрите, как это проявляется в жизни.
Курентзис собрал свой оркестр и дирижирует им. Он — идейный вдохновитель этого оркестра. Но сам он не играет. Он не главная скрипка. Он вообще не исполнитель.
Это карта визионера, который с помощью других людей передает свое видение, слышание и чувствование в этот мир.
И вот эта мощь всего оркестра становится его мощью. Все люди, которые там работают, играют, создают эту музыку, в совокупности успешны.
И этот успех носит имя Курентзиса.
Вот это и есть одна из главных фишек его карты
Он сам не играет и не выступает в роли музыканта. Он руководит теми, кто выступает. И другие люди буквально выстилают ему дорогу к славе и известности.
Но при этом здесь нет истории про раздутого эго: «Я великий, а вы все работаете на меня». Совсем наоборот. Он очень много отдает своим музыкантам взамен.
В одном интервью Курентзис говорит, что каждый музыкант в его оркестре думает, что он дирижирует только для него.
И если смотреть на карту — я в это верю.
Несмотря на все, чего он добился, он остается достаточно скромным, здравомыслящим человеком, который благодарен уже за то, что имеет возможность заниматься тем, что любит.
Но тогда возникает другой вопрос.
Почему он не может быть как все? И почему ему обязательно нужно быть лучшим?
Когда мы говорим про то как проявляется человек в обществе, мы смотрим на месяц. И месяц дает ему особенную фазу — самую высокую и экстремальную из всех, «Императорский светильник».
Человек с такой конфигурацией в карте просто не может согласиться на среднее. Он не может сказать: «Ну, вроде нормально получилось».
Нормально ему не подходит. Хорошо — ему мало. Как у всех — вообще катастрофа.
Ему нужно добраться до той точки, где уже невозможно сравнить.
Причем часто это происходит на подсознательном уровне. Такие люди не бьют себя в грудь с криками «я самый лучший!» Они потихонечку делают свое дело, и делают его настолько хорошо, и каждый раз лучше предыдущего, что в один прекрасный момент они достигают пика, происходит атомный взрыв, и окружающие падают в экстазе с вздохами «боже, как это прекрасно!»
И, кстати, фазу эту он получает за счет кого бы вы думали? Да, за счет других людей. Красиво, не правда ли?
Человек, который не просто исполняет музыку.
Обратите внимание на его столп дня — 乙酉.
Этот столп очень метафизичный.
Люди с таким столпом часто действительно немного «не от мира сего». Они не такие, как все. Будто немножко с другой планеты. У них может быть довольно отстраненное, необычное восприятие реальности.
Просто посмотрите на Курентзиса за дирижерским пультом.
На его тело. На движения. На то как меняется его лицо. И как движения становятся размашистыми будто он то ли взлетает, то ли закручивает вихрь энергий в пространстве.
Создается ощущение, что человек буквально входит в какой-то транс и перемещается между мирами. Между миром музыки и миром людей. А может быть, куда-то еще дальше.
И это не случайная ассоциация.
Сам Курентзис говорит о музыке примерно в том же ключе:
«Я считаю, что музыка – это есть ритуальное искусство. Поэтому мне нужно, чтобы люди не слушали ушами и видели глазами, но открыли другие органы. Поверили, что есть жизнь после смерти.
Хочется, чтобы реально открывалось сердце. Мы испытываем себя на самую крайнюю опасность, через эмоциональный звук, чтобы ты могла безопасно открыть сердце и прийти к нам. Поэтому нужны и благовония, и молитвы, и все это».
Ему важно, чтобы музыка стала опытом, который проводит человека через сильнейшее эмоциональное переживание.
И здесь становится особенно интересно посмотреть на его Печать.
Что вообще такое ритуал? По сути, это привычный, повторяющийся набор действий, который имеет для человека определенный смысл.
Есть две категории людей, которым ритуалы особенно легко даются. Это люди либо с сильной Печатью, либо с сильной Властью.
Курентзис относится к первой категории.
Давайте посмотрим глубже на его Печать. Потому что там скрывается еще очень много интересного.
В его карте главная энергия Печати скрывается в Свинье. А Свинья — одно из самых духовных и мистических животных из 12 знаков. Это стихия Воды в очень сильном проявлении.
Это глубина. Запределье. Путешествия в другие реальности. Масштаб.
Люди с сильным Ресурсом отритуалят вас от души и по полной программе, только дайте им такой шанс. Они могут создать целый мир.
А главное — им есть что туда вложить. У них это буквально в крови.
И вот тут кроется еще один секрет его успеха.
Как в его карте видно, что он будет брать классику и интерпретировать ее по-новому?
В его карте одновременно присутствуют Прямая и Непрямая Печать. Прямая Печать — в небесных стволах столпов года и месяца, а Непрямая Печать — в земной ветви столпа года.
И для меня это одна из самых красивых частей этого разбора.
Прямая Печать — это традиция. То, что уже накоплено до нас. Школа, учителя, система, классическое знание. Наследие.
Непрямая Печать смотрит на всё это и спрашивает:
— А что, если посмотреть иначе?
Она не хочет просто повторить. Ей нужно пропустить знание через себя, разобрать его, почувствовать, увидеть другой слой — и собрать заново.
И теперь посмотрите, что делает Курентзис.
Он не отказывается от классики, это очень важно.
Он не говорит:
— Всё, что было до меня, устарело, сейчас я покажу вам настоящую музыку!
Нет.
Он берёт произведение, которому сотни лет. Берёт традицию. Берёт то, что создано до него. И пропускает через себя.
B на выходе получается произведение, которое мы вроде бы знаем — но внезапно слышим иначе.
Вы пришли на Чайковского. И Чайковский никуда не исчез.
Но через некоторое время ловите себя на странном и приятном ощущении: «Подождите… оказывается, все это время там все это тоже было?»
Именно здесь встречаются две Печати.
Одна говорит:
— Я знаю, как это делали до меня.
Другая отвечает:
— А давай я покажу, как это слышу, вижу и чувствую я.
Потому что его задача — не просто получить знание. Его задача — переработать его собой. И вернуть миру уже другим.
Если бы Курентзис просто безупречно исполнял классику так, как её принято исполнять, возможно, он был бы прекрасным профессионалом. Но того Курентзиса, которого сегодня знает мир, скорее всего, не существовало бы.
Потому что его успех — не в том, чтобы хорошо повторить. Его успех — в собственном, самобытном взгляде на вещи, в том, чтобы на стыке уважения к традиции и смелости нарушить привычный способ её прочтения.
И вот здесь, наверное, самое важное во всей этой истории.
Мы часто спрашиваем:
— Что мне делать, чтобы стать успешнее?
Но карта Бацзы иногда задаёт человеку совершенно другой вопрос:
— А что ты делаешь с тем, что уже было тебе дано?
Потому что карта — это не список профессий. Не инструкция: «тебе в бухгалтерию, тебе в психологи, а тебе срочно открывать кофейню».
Для меня карта гораздо больше про способ, которым человек должен взаимодействовать с миром.
Кому-то важно создавать. Кому-то — объединять людей. Кому-то — управлять. Кому-то — исследовать. Кому-то — взять то, что человечество знало сотни лет, пропустить через собственную душу и вернуть миру так, чтобы тот внезапно услышал знакомое впервые.
И когда человек попадает в этот свой способ — появляется удивительное ощущение точности.
Он перестаёт всё время пытаться стать кем-то. Он становится собой.
Посмотрите на стиль Курентзиса.
Ведь даже его чёрный цвет, его прическа, его минимализм четко вписывается в эту историю.
Чёрный связан со стихией Воды — той самой энергией, которая даёт его карте глубину и поддержку.
Но здесь есть ещё один красивый символический слой: чёрный не отвлекает.
Музыканты в чёрном. Он в чёрном. Ничего лишнего. И будто исчезает внешняя граница между дирижёром и оркестром.
Потому что главное здесь не отдельный человек. Главное — то, что рождается между ними.
И, возможно, именно поэтому при всей своей яркости Курентзис производит впечатление человека, которому не нужно постоянно доказывать миру собственную исключительность.
Он просто делает то, что не может не делать. И делает это своим способом.
Наверное, одна из самых больших трагедий человека — прожить жизнь, пытаясь правильно исполнить чужую пьесу.
А одна из самых больших удач — однажды написать свою собственную. И перестать спрашивать разрешения её сыграть.
Миру не нужен ещё один человек, который безупречно повторит то, что уже было. Он ждёт именно того, что получится, когда знания, опыт, талант и всё, что вам когда-то дали, наконец пройдут через вас. И вернутся обратно уже с вашим голосом.
Ведь, если посмотреть глубже, карта Бацзы рассказывает не столько о том, кем нам стать.
Она напоминает о том, кем нам нужно перестать бояться быть и о том, кто мы уже есть по праву рождения.
